الرسم والعمارة والحدائق

يقال للرسم الصيني 国画 guóhuà، «الرسم الوطني»، أو 中国画 Zhōngguó huà (انظر الرسم الصيني). والكلمة حديثة: لم تفرض نفسها إلا في القرن العشرين، للتمييز بين الرسم التقليدي والرسم الزيتي الوافد من الغرب. وقبل ذلك، كان يقال ببساطة 画. وبعد المسرح والسينما والتصوير الفوتوغرافي، هذه هي الصفحة الأخيرة من سلسلة الفنون.

يتقاسم الرسمَ الصيني أسلوبان كبيران. فـ工笔 gōngbǐ، «الفرشاة المتأنّية»، يرسم كل تفصيل؛ و写意 xiěyì، «كتابة الفكرة»، يلتقط الروح ببضع ضربات فرشاة. لاحظ الفعل: في الصينية، «تُكتب» اللوحة. فـ写生 xiěshēng، «كتابة الحيّ»، هو الرسم من الطبيعة مباشرة؛ و速写 sùxiě، «الكتابة السريعة»، هو الرسم التخطيطي السريع. يتقاسم الرسم والخطّ الفرشاةَ والحبر والورق، ولم تفصل اللغة بينهما قطّ فصلًا حقيقيًّا.

الحبر وحده يكفي للوحة، إذ 墨分五色 mò fēn wǔ sè، «للحبر خمسة ألوان»، من الأسود العميق إلى أشحب الرمادي. في المقابل، لا تسألني ما هي: فالقوائم القديمة لا تتّفق على الخمسة. والعدد يقول قبل كل شيء إن الأسود ليس أسود واحدًا أبدًا.

ما لا يُرسم له من الأهمية ما لسائر اللوحة. فـ留白 liúbái، «إبقاء البياض»، يترك للورق أن يمثّل السماء أو الماء أو الضباب (الجملة 9). وكان كونفوشيوس قد قال من قبل 绘事后素، «قبل الرسم، لا بدّ من أرضية بيضاء» (الجملة 25، انظر الفصل الثالث من محاورات كونفوشيوس، III.8). انتبه: المعنى الدقيق لهذه العبارة موضع نقاش منذ العصور القديمة، وتلميذه تسي شيا هو الذي استخلص منها على الفور درسًا في الشعائر. أما المنظر الطبيعي، فلم يكن قد وُجد بعد نوعًا فنيًّا.

لا تُعلَّق اللوحة الصينية كما هي: لا بدّ من تركيبها وتبطينها، 装裱 zhuāngbiǎo (انظر تبطين اللوحة الصينية). فتصير عندئذ لفافة، 卷轴 juànzhóu. أما 手卷 shǒujuàn، اللفافة الأفقية، فتُفتح من اليمين إلى اليسار، مقطعًا بعد مقطع. تُقرأ كما يُقرأ الكتاب.

العمارة الصينية مصنوعة من الخشب، 木结构 mù jiégòu (الجملة 13). وهذه قوّتها (فالهياكل الخشبية تنثني ولا تنكسر) وضعفها: فقد أتت النار والزمن على معظمها. وأقدم مبنى خشبي ما زال قائمًا في الصين، القاعة الكبرى في معبد نانتشان، في شانشي، يعود إلى عام 782. والأفاريز المرفوعة، 飞檐 fēiyán، هي «أفاريز تطير»، وكان القرميد المزجّج الأصفر، 琉璃瓦 liúliwǎ، حكرًا على المباني الإمبراطورية والمعابد التي يكرّمها الإمبراطور (الجملة 15).

بُنيت بكين القديمة على محور من الشمال إلى الجنوب، 中轴线 zhōngzhóuxiàn (الجملة 14)، يخترق المدينة المحرّمة. وهو مُدرج منذ 2024 في قائمة التراث العالمي لليونسكو. إنه التناظر وقد بلغ حجم مدينة.

والحديقة الصينية، 园林 yuánlín، تسير عكس هذا التناظر. ففيها 假山 jiǎshān، «جبال زائفة» مصنوعة من 太湖石 tàihúshí، تلك الحجارة التي حفرها ماء بحيرة تاي، و漏窗 lòuchuāng، «نوافذ تُفلت» النظر، وفنّ 借景 jièjǐng، «استعارة المنظر» (الجملة 20). وفي شانغهاي، تقدّم حديقة يو مثالًا جميلًا على ذلك، من عهد مينغ.

قال سو شي عن أعمال وانغ وي إن في قصائده لوحات وفي لوحاته قصائد (الجملة 23). ويمكن قول الشيء نفسه عن حديقة في سوتشو: إنها لوحة يتنزّه المرء فيها. على أن يأخذ وقته.

انقر على أي حرف في الصفحة: يظهر ترتيب كتابته خطًّا خطًّا، مع السهم الذي يبيّن اتجاه الرسم.